青花自降生即是官窑烧造的最垂危品种，其统治地位直到康熙朝。康熙青花亦然清代青花的巅峰。之后，粉彩烧形收效，粉彩成为不错与青花“分庭抗礼”的品种。青花不再是天子追求的独一品种，粉彩、搪瓷彩、色釉彩等太多品种都不错愉悦天子。青花烧造的期间进步，但不再追求改革【MGMB-002】女王様に愛されたい。より優しく、よりいやらしく。 新宿［Mヤプー］ JUN女王様，官窑即是烧造一些应景的或仿古的时势。

雍正、乾隆、嘉庆三朝青花瓷，以造型种种、作工精细、图案规整和擅于仿古而著称于世。所仿明代永乐、宣德、成化、嘉靖、万历等朝青花瓷，颇具匠心，造型和纹饰逼肖原型，不署款者常使东说念主难以辩认。

【雍正青花】

清雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺条件严格，烧制期间高，因而胎胚坚白细润，成型工致，器体浮薄。大器胎体匀称，不显空隙，小气更加玲珑。因此有“明作为化，清看雍正”一说。此时的青花瓷多选拔淡描双钩法，勾出概括线，加以重染，画风细巧，构图疏朗，娟秀典雅。

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清雍正 青花花草纹花浇。

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清雍正 青花桃树蝙蝠图橄榄瓶。

橄榄瓶雍正朝最为流行，见有搪瓷彩器、青花器、单色釉器等品种。其造型由康熙朝不雅音尊演变而来。此瓶青花画风仿明永乐、宣德格调，以点染的重笔师法铁结晶黑点，于娟秀中显清楚古朴将强之风。图案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹子等，在传统文化中均属于祯祥图案，寓意福寿祯祥。

。此瓶造型秀好意思，纹饰构图疏密顺应，工艺小巧。为雍正官窑青花瓷器的非凡之作。

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清雍正 青花夔凤纹双陆尊。

陆尊的称号源自器形师法双陆棋的造型，系用于插花的摆列器。此器青花后光素雅细巧，体现了雍正朝的格调，是雍正官窑瓷器的代表作。

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清雍正 青花喜鹊登梅图如意耳扁壶。

此壶造型仿明代永乐青花如意耳扁壶【MGMB-002】女王様に愛されたい。より優しく、よりいやらしく。 新宿［Mヤプー］ JUN女王様，纹饰则改为雍正朝所崇尚的清雅文东说念主画格调。

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清雍正 青花枯树栖鸟图梅瓶。

此瓶图案疏朗大方，画意纯真当然。

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男性人体艺术

清雍正 青花龙穿缠枝斑纹凤尾尊。

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雍正朝官窑瓷器以造型恰当、作念工精细著称。

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清雍正 青花缠枝斑纹盘。

缠枝花是传统隐敝纹样之一，常见缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹等，均给东说念主花枝玩转畅通之好意思感。

【乾隆】

乾隆青花在清代素以“宗旨、淳朴、千里着”而著称，使用国产青料绘画。乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与素雅的雍正青花不同，它所以纹饰稠密、染画工致、造型新奇取胜。

在造型上，乾隆官窑造型程序，制作精细，整器线条古拙，无柔软感，大件器物不变形，色四播播厚薄均匀，工致；在青料上，乾隆官窑用浙料，呈地说念蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡档次，多仿宣德，东说念主为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑比较显得虚夸，成色不宗旨，且有晕散表象；在纹饰上，乾隆官窑仍有明代遗凮，推行衰退，勾染并用，线条挺直，生硬，画笔工致，纹样维捏，治理，幼稚，穷乏不满。

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清乾隆 青花八仙过海图夔凤耳葫芦瓶。

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清乾隆 青花缠枝莲纹绶带耳扁壶。

此壶造型、纹饰王人源于明代永乐、宣德时刻的官窑青花瓷器，阐明了乾隆时刻在陶瓷器皿制作方面尚古之风的应承。

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清乾隆 青花喜鹊登梅图橄榄瓶。

此瓶浓艳的青花与皎白的釉色形成了激烈的对比，画面构图实足，青花后光浓淡相间，纹饰纯真当然，如合并幅精采的写意花鸟画，为乾隆青花瓷器中的杰作。

【嘉庆】

嘉庆不是一个锐意跳跃的天子，他关于父皇乾隆即是“原封不动”，亦步亦趋。嘉庆四年之前，太上皇乾隆还在，嘉庆奉行的所有所有都是乾隆的，包括官窑瓷器的格调。至少在嘉庆前期，乾隆青花和嘉庆青花是很难分辨的，有“乾嘉”一说。由于国力马虎衰微，影响到嘉庆后期的青花质料和格调。

嘉庆青花的纹饰题材丰富，受乾隆青花的影响甚为显著。绘画手段上，随形变化，笔法纤细畅通，构图由繁缛马虎变为疏朗，工笔多于写意。

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清嘉庆 青花海水云龙纹螭耳瓶。

瓶上的蛟龙身形康健，穿行在海水上头的火云之中，给东说念主以凶猛剽悍的视觉感受。此瓶上龙的形态体现了乾隆朝向嘉庆朝回荡时刻的隐敝格调。

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清嘉庆 青花凤穿牡丹图印油盒。

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